Poesia visual

Nem toda poesia foi ou é escrita 

“Poeta, dá-me coisas que eu possa ver e tocar e não que apenas possa ouvir.”

Leonardo da Vinci

Dado histórico 

E. M. de Melo e Castro assinala que a poesia visual aparece de uma forma consistente quatro vezes na história da arte ocidental: durante o período Alexandrino, na renascença Carolíngia, no período Barroco e no Século XX. 

A busca por definições 

Novalis: “Poeta é aquele que pensa com imagens.” 

Décio Pignatari: “O poeta é um designer da linguagem.” 

Moacy Cirne e Álvaro de Sá: "[...] produto literário que se utiliza de recursos (tipo) gráficos e/ou puramente visuais, de tendência caligramática, ideogramática, geométrica ou abstrata, cujo centramento gráfico-visual não exclui outras possibilidades literárias (verbais, sonoras etc.)" 

Joan Brossa: " [...] la poesía visual no es ni dibujo ni pintura, es un servicio a la comunidad. El que se agote dependerá del talento de la gente que la hace. Aquí no hay un código, estás al descubierto.” (BROSSA in FERNÁNDEZ, 2014, p. 2). 

I. Jover: "Poesía visual es el arte de ver poesía en las cosas y saberlo expresar plasticamente." 

Xavier Canals: "La poesía visual es el metalenguaje poético de la escritura que gira alrededor de lo ideogramático." 

Tomás Camacho: "[...] producir con las formas mínimas el arte máximo." 

Philadelpho Menezes: "[...] definir sumariamente a Poesía Intersignos [...] aquela em que os signos visuais e verbais, cada qual com sua carga semântica própria, atuam conjuntamente na produção do sentido do poema." 

Denominações 

Diversas são as denominações usadas, entre outras: arte postal, ciberpoesia, poesia alternativa, desdobramento da poesia concreta, arte gestual, poesia visiva, grafismo, letrismo, holopoesía digital, infopoesia, poegoespacialismo, poesia cinética, poesia digital, poesia experimental, poesia Intersignos, poesia midiática, poesia neoconcreta, poesia objeto e poesia visual. 

Contexto poético 

A poesia visual é explicada como uma tentativa de romper com o absolutismo da forma discursiva do poema, de vencer o domínio da gramática ou mesmo de superar a construção prosística na poesia (MIRANDA, 2005, p. 1). Trata-se de uma recriação crítica do paradigma poético. Resulta da intersecção entre a poesia e a experimentação visual. Lúdica e plástica, constrói novos conjuntos de signos, dinâmico e maleável, apto a transformar-se conforme as necessidades de cada texto. Os poetas dissociam-se das tendências líricas e finisseculares da poesia, em busca de novel concepção para arte e poesia, num corajoso diálogo com a pintura, a escultura e os meios tecnológicos emergentes. Para Brossa: “La poesía visual es hija de nuestro tiempo en el que las artes visuales están muy desarrolladas por el cine, anuncios, señalizaciones... La poesía visual nace aquí, sería un instrumento de la sociedad de consumo en manos del artista. No tiene que ver con la ética de la sociedad de consumo. Es más, ésta genera un lenguaje que puede utilizar el poeta de forma ética.” (FERNÁNDEZ, 2014, p. 2). 

No poema visual, o texto é dispensável e as imagens e os símbolos distribuem-se de tal forma, que o elemento visual poderá assumir a principal função organizacional da obra, pois não dependerá da existência de símbolos da escrita para sua caracterização como poesia, embora não os exclua. A imagem é valorizada como entidade universal e a palavra será explorada e inserida de maneira a compor um todo harmônico capaz de permitir ao leitor - que lê e vê ou só vê - uma infinita gama de interpretações, de acordo com o conhecimento e a experiência de mundo e cultura, que amealhou durante a vida. Um poema visual não será interpretado literalmente; impõe-se por sua forma significante, ainda que apele para a palavra inscrita. 

Poesia visual e poesia concreta 

A poesia visual diferencia-se da poesia visual, porque a poesia visual é uma mensagem passada pela imagem, quase sempre sem o recurso da palavra; e, na poesia concreta, a palavra sempre se apresenta, ainda que fragmentada, diluída e reinventada. 

Referências 

CASTRO, E. M. de Melo e. Poética dos meios e arte high tech. Lisboa: Veja, 1988. 

CIRNE, Moacy; SÁ, Álvaro de. Do modernismo ao poema: processo e ao poema experimental: teoria e prática. Revista de Cultura Vozes, Petrópolis, v. 72, n. 1, p. 0-49, 1978. 

FERNÁNDEZ, F. Entrevista imaginaria a Joan Brossa. Arte Literal, Ciudad Guayana, 2014. Disponível em: http://www.arteliteral.com/arteliteral_20/arte/brossa2.htm. Acesso em: 2 fev. 2017. 

MIRANDA, Antonio. Poesia visual brasileira na internet: uma pesquisa em andamento. Jornal da poesia iberoamericana, Brasília, ano 14, n. 48, fev. 2017. Disponível em: http://www.antoniomiranda.com.br/ensaios/poesia_visual_brasileira.html 

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Observação quanto à utilização de imagens na criação dos poemas visuais 

É muito perigoso usar imagens de terceiros, porque, no momento em que assinamos o fotopoema, assumimos que a imagem seja nossa. Alguns blogs já foram retirados do ar, em razão disso. 

Entre muitos, existe um site excelente, muito utilizado pelos peapazianos, que posta imagens sob domínio público. Trata-se do PIXABAY, que pode ser acessado a partir do link: https://pixabay.com/pt 

As imagens são lindas e, para cada imagem, o site disponibiliza a licença que permite, inclusive, modificar as imagens sem referir o autor. Aconselho a leitura das autorizações antes da manipulação das imagens. Deve-se, ainda, indicar que a imagem foi retirada do PIXABAY e o tipo de licença. 

No meu caso, crio imagens próprias a partir de acessórios (tubes, patterns e masks, entre outros) sem assinatura, que encontro em sites que os disponibilizam para utilização através do Paint Shop Pro ou do Adobe Photoshop, ou ainda de outro programa de edição de imagens. Insiro as imagens de paisagens, de figuras humanas, de flores e outras mais, num contexto individualizado, oferecendo-lhes vida nova. Mas, se os acessórios utilizados forem assinados será preciso referenciá-los abaixo da imagem criada. 

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